دعويان جديدتان لاستعادة أعمال فنية نُهبت في الحقبة النازية

عادت نزاعات استعادة الأعمال الفنية التي سُلبت خلال المحرقة إلى الواجهة في لوس أنجليس، بعدما رفع ورثة ضحايا يهود دعويين قضائيتين للمطالبة بأعمال موجودة لدى متاحف بارزة في جنوب كاليفورنيا وفي أوشفيتز. وجاءت الدعويان عقب تعديلات في قانوني كاليفورنيا والقانون الفدرالي عززت القدرة على متابعة مطالبات داخل الولايات المتحدة تتعلق بأعمال أُخذت من عائلات يهودية خلال الحرب العالمية الثانية.

وفي إحدى الدعويين، رفعت «الاتحادية اليهودية لمنطقة لوس أنجليس الكبرى» ومجلس إدارتها دعوى هذا الأسبوع أمام محكمة لوس أنجليس العليا، مجددة نزاعها مع متحف نورتون سايمون في باسادينا حول لوحتي «آدم وحواء» الزيتيتين بالحجم الطبيعي، اللتين أنجزهما لوكاس كراناخ الأكبر عام 1530.

وفي اليوم نفسه، رفعت ابنتا دينا غوتليبوفا بابيت، وهي ناجية من المحرقة ورسامة رسوم متحركة كانت تقيم في كاليفورنيا، دعوى منفصلة أمام محكمة فدرالية في لوس أنجليس. وتطالب الابنتان بإعادة رسومات مائية أجبرت بابيت على رسمها لسجينات معها لصالح يوزف منغيله، الطبيب النازي المعروف بلقب «ملاك الموت»، أثناء سجنها في أوشفيتز.

ولا تحدد أي من الدعويين قيمة الأعمال الفنية محل النزاع. ويؤكد ممثلو المتاحف أن مؤسساتهم تملك سندات قانونية للأعمال، وأنها تعتزم مواصلة عرضها للجمهور.

وأشار متحف نورتون سايمون إلى حكم أصدرته محكمة فدرالية عام 2018 بالإجماع، خلص إلى أن المتحف يملك حقاً قانونياً سليماً في لوحتي كراناخ. ورفضت المحكمة العليا الأميركية في مايو 2019 النظر في النزاع، ما أبقى أحكام المحاكم الأدنى قائمة.

وبحسب المتحف، كانت اللوحتان في الأصل ملكاً لعائلة ستروغانوف النبيلة الروسية، قبل أن يعرضهما الاتحاد السوفياتي للبيع في مزاد غير مشروع في برلين عام 1931، حيث اشتراهما تاجر الفن جاك غودستيكر. وبعد تاريخ معقد للملكية، باع أحد أحفاد عائلة ستروغانوف اللوحتين إلى المتحف، الذي رممهما وحافظ عليهما لاحقاً.

وقال المتحف في بيان: «ظلت اللوحتان معروضتين في متحف نورتون سايمون لما يقرب من 50 عاماً، وستبقيان متاحتين للجمهور لسنوات مقبلة».

وتندرج القضيتان ضمن جهود أوسع ومعقدة في كثير من الأحيان لاستعادة الفن الذي نهبه النازيون. وبين عامي 1933 و1945، استولى النظام النازي على أكثر من 600,000 عمل فني في أنحاء أوروبا من عائلات وجامعي أعمال فنية ومتاحف يهودية، في ما وُصف بأنه أكبر سرقة فنية في التاريخ.

وبعد أكثر من ثمانية عقود، لا تزال بعض تلك الأعمال موجودة في متاحف كبرى حول العالم، فيما أدت ملكيتها المتنازع عليها إلى معارك قانونية وأخلاقية بين عائلات يهودية تطالب باستعادة ممتلكات أُخذت خلال المحرقة، ومتاحف تقول إنها اقتنت الأعمال بصورة قانونية وأن عليها مسؤولية حفظها وعرضها.

وسعى مشرعون في كاليفورنيا أيضاً إلى تغيير طريقة التعامل القضائي مع هذه النزاعات. فقد أعد عضو الجمعية التشريعية للولاية جيسي غابرييل، الديمقراطي عن وودلاند هيلز، مشروع القانون 2867، الذي وقعه الحاكم غافين نيوسوم ليصبح قانوناً في سبتمبر 2024. ويلزم القانون بتطبيق قانون كاليفورنيا في الدعاوى التي يرفعها سكان الولاية أو ورثتهم لاستعادة أعمال فنية أُخذت خلال المحرقة أو أعمال اضطهاد أخرى.

وقدم غابرييل، وهو الرئيس المشارك للتجمع التشريعي اليهودي في كاليفورنيا، الإجراء بعد حكم لمحكمة فدرالية سمح لمتحف تيسن-بورنيميسا الوطني المملوك للدولة في مدريد بالاحتفاظ بلوحة انطباعية متعددة الملايين من الدولارات للفنان كاميل بيسارو.